儿童白癜风的治疗 http://pf.39.net/bdfyy/bdfhl/150716/4657304.html早知贾粉桃的大名儿，她既是原平大地的一朵香天“梅花”，又是北路梆子的一颗耀眼明星;既是云中山下的一位艺术精英，又是神山贾氏的一缕灿烂霞光。然而真正联系她、结识她，还是在笔者近年主编《神山贾氏族谱》、收集族人资料之时;以至走近她、了解她，又是在前不久结伴同车，赴中华贾氏根祖地襄汾县参加全国贾氏宗亲根祖文化论坛之日。也就是这次虽然短暂匆匆却印象深深的交往交流，驱使我拿起这支沤歌真善美的笔，开始了写实与赞美她的文字耕耘。草根桃花红胜火坐落在巍巍云中山下的原平市神山村，是养育贾粉桃成长的故乡。这里地处美丽富饶的原平人的母亲河---阳武河畔。不光面向一座钟灵毓秀之山，而且怀抱一条清澈甜润之河。特别是年前贾家始祖拓荒奠基，播下了耕读传家、质朴创业的家风基因，以及二十世纪五十年代在此召开全国群众文化工作现场会，享誉全国“文化村”的文化元素，使贾粉桃从小就接受了传统文化营养的滋润和浓郁文化氛围的熏陶。粉桃兄妹四人，她居老三。爹妈起名叫"芬桃"，寓意鲜桃芬芳。后来上学时老师听口音写为粉桃，似为以粉状貌、美在其中吧。她的幼年正逢“文革”潮头“莺歌燕舞”时期，各种文化娱乐活动遍及城乡，歌舞表演场面司空见惯，先天聪颖的粉桃耳濡目染，学会了许多民间流传的歌曲和戏曲唱段。五岁的时候，村干部们就把她抱到地头唱《红灯记》，大人们赞不绝口，真是小小桃花映山红，盛开飘香扬美名呵。当粉桃跨进村里小学门槛后，更是成为一颗老师热捧、同学仰慕的小艺星，每逢学校安排的音乐课上，她还常常转变“学生角色”，走上讲台，当起小老师，一句一句教同学们唱歌，小手打拍子，小嘴来领唱，成为学校的“红人”。那一招一式的模样儿虽然稚嫩点，但这样的锻炼，也算是一种栽培，成为后来"小杏花""大梅花"的奠基礼。年，正值十一届三中全会的改革春风吹暖中华大地，14岁的贾粉桃如鱼得水地考上了山西省艺术学校忻州地区分校。为庆祝如愿以偿，全家人在送粉桃入学的那天还美美地吃了一顿饺子。从此，老天爷恩赐于她的一副好嗓子，得以走进科班深造、尽情发挥的广阔天地。她少年得志，更没有辜负时光，在天赋的高起点上勤学苦练，把自己走上戏剧人生的道路夯得扎扎实实，特别对于贾桂林、白菊仙等名师的点拨心领神会，着力吸收那点点滴滴如乳如蜜的宝贵营养。七年学艺不寻常，她感谢老师的辛勤培育，得益自已的刻苦钻研，以致学步精进，学业不凡，并在舞台汇演的演艺实践中得到了卓越的体现。l年，学校把北路梆子传统戏《教子》饰王春娥作为她的开门戏。有句行话说"男怕《斩子》，女怕《教子》"，可见演好此剧的公认难度。特别对她这未出茅庐的学生而言，谈何容易!面对压力，粉桃迎难而上，虚心请教老师和前辈，对其一招一式、一板一眼，一丝不苟地学到手，并用心感悟，进而在唱腔设计上注意吸收歌曲和兄弟剧种优美曲调的营养，初步表现出她个人的演唱风格，在年全省第二届教学剧目汇演中一举扛起表演一等奖，被誉为"开门见喜，一子登科""小荷初露尖尖角"。在年的全省第三届教学剧目汇演舞台上，粉桃以《释怨请缨》剧中饰穆桂英的精彩演艺，再次捧回了表演一等奖，为多个日子的艺校学艺画上了一个圆满而光彩的句号。脱颖杏花美如玉前脚走出校门、后脚就跨进忻州地区北路梆子剧团的贾粉桃，在正式登上北路梆子戏剧艺术舞台不久，就以进一步"提纯复壮"升华而起的《教子》，迎来了职业生涯的第一次大考。年的山西省振兴北路梆子调演和山西省广播赛，贾粉桃担纲主演王春娥，以其女性的优美、柔美、秀美和中规、中矩、中节的韵味塑造人物形象，彰显出一位刚刚出道的演员的特殊功力与感人魅力，赢得满堂彩。在两次演赛中分别拿到"主角金牌奖"和"杏花奖"，并得到了北路梆子代表人物、著名表演艺术家、艺名"小电灯"的贾桂林大师的赞誉:"北路梆子后继有人了，小贾超过老贾了!"原忻州市戏剧研究所所长、一级编剧朱建华评价贾粉桃"能在表演中饱含韵味，不仅让我们看到了她有戏毛，而且有戏韵、戏味、戏魂。她不仅悟到了做演员最宝贵的那个道，而且不露痕迹地表现出来了。"这时脱颖而出的粉桃才18岁呀。此后贾粉桃的表演得奖之门大开，捷报频传:年山西省第二届民间艺术节汇演中，她饰演《花亭会》剧中张美英，荣获“主角金牌奖”，l年在忻州地区山花杯调演中，她饰演《玉玺恨》剧中王玉梅喜获"一等奖"，年组建北路梆子青年团，她成为演员队伍中"台柱子"。北路梆子是个老剧种，素以高昂激越、粗狞豪放为特色。贾粉桃作为后起之秀，不光感到继承的重要使命，更感到从创新中迸发生命力的重要责任。贾粉桃勇于担当，不负众望，默默地迈出了掷地有声的创新之步，她根据自身的唱腔特点与优势，力求打破长期固有的传统板式结构，有机地揉进融入了河北梆子、京剧、豫剧等优秀剧种的优美曲调，以及民歌、流行歌曲的气声演唱方法，如此悟中进、进中悟，为北路梆子增添了低回婉转、柔美华丽的旋律，形成了一种激越酣畅与清新悦耳兼得、刚柔相济的新唱腔。她年进京演出《舍子》饰王桂英和《探母》饰佘太君等剧，大获成功。著名音乐家、唱腔设计师刘吉典看后，夸她"音质美，嗓音宽厚，有穿透力，真假声巧妙结合，自然流畅，充分发挥了女性的声腔优势"，戏剧评论家刘厚生观看演出后给予很高评价，说她是"台下小姑娘，台上大演员"。就是《舍子》一剧，粉桃在参加杭州越剧小百花调演中，以王桂英在不同场合下淋漓尽致的表演真切感人的喜、怒、哀、乐形象赢得赞誉，获得了"小百花"金奖。由此铸就了同行中普遍认可的“大胆创新，二子成名”。贾粉桃的精彩在于，她从北路梆子的继承与创新的完美融合中扎扎实实地一步一步走来，那一个个奖项，就像是一个个台阶，筑就了成功之路。年，贾粉桃以《杀庙》中饰演秦香莲的形象，走上文化部在古城西安组织的秦、晋、豫"金三角"调演的大雅舞台，获得享誉“天下第一杀”的最高奖“金三角"优秀表演奖。说到台戏的成功之诀，粉桃侃侃道来：“当我接过这个戏后，在努力融会贯通剧情的基础上，从剧本表演、音乐、舞美等多方面刻意进行了全方位的创新。在表演上大胆突破，做到唱做并重，文戏武唱。特别在‘三杀’，‘三躲’，情节中运用了‘射雁’‘探海’，‘大甩腰’‘滑跪’‘抢背’等表现形式，使这台戏面目一新，更加火爆热烈，逼真感人。在造型和舞台画面上平添几分时代新意。"她那栩栩如生、惟妙惟肖的看家演艺功夫赢得“杀震古城”的褒赞。大雅"梅花"香更醇作为中国戏剧最高奖“梅花奖”，是广大戏剧演员梦寐以求的最高奋斗目标。人人都晓得"梅花香自苦寒来"，贾粉桃积15个春秋的勤勉历程和苦寒砥砺，年，信心满满地带着《杀庙》《文姬归汉》《祭桩》三个折子戏和一台大戏《王宝钏》，走上北京第十五届戏剧梅花奖的最高舞台。在前十四届全国戏剧梅花奖舞台上，忻州市己摘得两朵。人们把备受青睬的第三朵梅花的最大希望寄托在粉桃身上。可冷静面对，演好这“三小一大”难度不容小舰。一级编剧马彬评价，三个折子戏中的三个女主人公，其身世、命运、性格反差很大，一个大家闺秀，一个下层妇女，一个满怀学问，要塑造好三个迥异的舞台艺术形象，没有相当的艺术功力是做不到的;大戏《王宝训》是已故著名表演艺术家"小电灯"贾桂林的代表作、精成品，唱出原来水平已属不易，妄想提高更难。面对种种难度，粉桃却能驾重若轻，从容驾驭。就说她饰演蔡文姬的《文姬归汉》吧，要扮演好这样一位满腹诗情也满腹幽怨的蔡文姬，需要丰富的表演阅历和饱满的情绪控制。这对当时只有29岁、风华正茂的粉桃来说确有很大压力。她面对众多期待，在对剧情与人物性格进行充分理解与分析的基础上，善于借鉴联想，从艺校李金兰老师演技中吸取养分，依托自己扎实的基本功，凭着与生俱来的智慧、情感、灵气，融入平日里的观察与体悟，以塑造人物的丰富表现力和独具匠心的艺术表演力，成功的塑造出一个富有特色的女文人形象。中国晋剧艺术网特约撰稿人赵亚君评述"粉桃以娴淑含蓄、文静简炼的表演，展示出蔡文姬在不同情境下的丰富情绪，体现了她对蔡文姬不同场合、不同心理的精准拿捏与不同年龄表演尺度的精准把握，让观众在一饱眼福的同时，也深深叹服她对人物塑造层次和度的精细掌控和精心表达。"从唱腔上看，粉桃把自己嗓子的优势发挥得淋漓尽致，清靓圆润的嗓音，吐字清晰的演唱，乐声柔美的旋律，既保留了北路梆子唱功的精髓，又展示出婉转有致的韵味，听来字字华美圆润，句句清丽委婉，简直是一种美轮美奂、妙不可状的艺术享受。其吸收美声唱法等艺术元素与技巧，并独创性地出神入化而形成的有韵味、擅抒情的演出风格沁人心脾，感人肺腑。人们纷纷称赞贾粉桃的唱腔，为北路梆子注入了一股清新之风，是有别于‘小电灯’贾桂林派的“新贾派”。在《王宝钏》一剧中，粉桃表现得更加出新出彩。"拜寿"一场，她就大刀阔斧地进行了创新:其“一脉青山披嫩草”核心唱段，20多年都是小锣穗子上场，唱自咬倒板，然后转为流水。粉桃出于对剧情中王宝钏熬过了屈辱苦难日子，命运陡然转折，眼前已阳光灿烂、繁花似锦的喜悦心境的理解，大胆创新，另辟路径，力求取得"未见其人，先闻其声，先声夺人”舞台效果。她与作者商量删去前两句唱词，而在幕后用流水起唱“旭日东升霞光照"，以欢快的音乐起到台上无人却能激发观众想象，由具象观赏转为音乐感悟的不同凡响的艺术效果，对一个长达五、六十句的重要唱段，她以自己独特的音色和新颖的唱腔，将王宝驯苦尽甜来扬眉吐气的喜悦心情抒发得精彩极致，为北路梆子“老戏新唱"、声腔改革进行了别开生面的有益尝试。此后，她又对全剧的一腔一调进行了精益求精的打造，对拿得准的核心唱段，从台词、唱法和声腔运用上，以工匠精神进行了精细的处理，从而树起一块演艺水平走向成熟的"里程碑"。年她主演的《王宝钏》由中央电视台和山西电视台联合录制成戏曲舞台剧，并向全国播放，备受赞赏。于是，不到而立之年的贾粉桃，以她独领风骚，卓尔不群的表演赢得了众望所归的金灿灿的第十五届中国戏剧梅花奖奖牌，为忻州更为原平的戏剧史写上了辉煌的一页。放眼"菊花"灿似金贾粉桃近20年的舞台生涯，是伴着奖牌、奖匾的光环走过来的。她在舞台上塑造的《王宝钏》中王宝钏、《血手印》中王桂英、《金水桥》中银屏公主、《文姬归汉》中蔡文姬、《秦雪梅》中秦雪梅、《教子》中王春娥等艺术形象，一一光彩夺目，深得青睐。摘得"梅花奖"后，又以年11月《香火》中饰演蜜桃荣获"中国人口文化奖"。年9月进一步捧起了全国“五个一”征程奖。此前逐年获得山西省“五个一工程奖”"山西省跨世纪文艺新星""山西省跨世纪杰出人才""忻州市委联系的优秀专家""山西省学术技术带头人""山西省跨世纪戏剧新星""忻州地区十大女杰"、山西省"三八红旗手"等荣誉称号，更使她穿越艺术星空，名扬三晋大地。进入二十一世纪以来，贾粉桃用心回顾自己的舞台艺术历程，以精品意识认真整理了自己的25个唱段，并在古城代县举办了一场颇有轰动效应的“贾粉桃名段演唱会”，在录制这些唱段时，她充分发挥个人的声腔优势，运用20年来精细打造形成的演唱风格，结合现代观众的审美趋向，对原有的唱段进行了新的加工与润色，从而提升到了一个新的境界与高度。粉桃还特别选定五台山、芦芽山、雁门关三大名胜风景区，把舞台搬到美丽的自然风光之中，使个人演唱艺术与优美的大自然融为一体，使舞台艺术得到了升华与延伸，据此完成出版了《贾粉桃名段欣赏》一、二、三集，受到了专家和观众们的高度评价。既要勇于在北路梆子的舞台上创新出彩出成果，又要乐于跨出“纯北路”，走进艺术创作、艺术服务高雅凤与大众化融合的新天地。贾粉桃作为一位注重地气、深扎艺根，走向成熟的戏剧表演艺术家，以她个性上的牛脾气和梅花的风骨，广学博采，进行了戏歌联姻新腔创作的新探索、新实践。"戏歌"是戏曲与歌曲结合的创新体，戏歌的歌词，并非戏曲的唱词，其句中的字数与节奏等部分与戏曲唱词格式有异。粉桃认定，如果用戏曲板式去套去唱肯定不合“卯窍”，这就必须改，改又必须既符合歌的要求，又不能失去原有的风味。为此，她呕心沥血，投入了创造性的唱腔设计，如在演唱《雁门赞》这首抒情诗时，就在精心体悟中创新设计，对整段基调把握为激越、豪迈、欢快、流畅，进而根据唱词内容进行大胆创新。其首句"天下雄关数雁门"，她曾设计过好几个方案，并在不同场合广泛征求意见，最终"优选"了流水板式，并融入歌曲的进行速度。在整个唱段中，采用戏中有歌、歌中有戏、以戏为主、以歌为辅的演唱技艺，受到了观众的欢迎。就是这样，贾粉桃的艺术在不断探索与创新中日臻完美。她在精准掌握科学发声方法的同时，又在学习借鉴中融入了诸如京剧、豫剧、民歌、美声歌曲等新的音乐元素，从而形成富有个人特色的风格。如在《秀容揽胜》唱腔中，她反复斟酌，脱开北路梆子模式，自创新腔，用歌唱的方法结合花腔女高音来唱，找到了歌唱与戏曲和谐衔接的感觉。对中间的“垛板”也力求新颖，有一句尾子腔还用了一点豫剧，觉着很舒服。这些年来粉桃自己编曲、自己演唱，创作了《娘娘滩》《续范亭》《走西口》等14个不同形式、不同风格的新唱腔，踩出了一条演员自我发展、创新自我完善提高的新路子。年，贾粉桃调到忻州市戏剧研究所工作后，一边学习戏剧理论，一边研究修改整理了自己历年唱过的40多个主要唱段。工作岗位的转变，激发了她学习与研究的满腔热情。戏剧理论的钻研，实践经验的总结，艺术创新的探索，使她站得更高，看得更远，并捧出了一系列笔耕艺术理论的成果。年以来，《艺术的生命在于创新》《唱腔创新中的艺术思考》先后在《忻州日报》发表，后者还被评为省文联戏剧评论三等奖。《新秀的培养与戏曲的繁荣》在年7月的《山西日报》上发表后引起较大反响。《唱腔的创新与声腔的发展》在年5月《山西日报》发表后，引起专家们的
